世界人居

沙灘 廢船 傾斜 沉入

海 霧 起散 空寂

水平面 面向天空伸展

掙脫 大地的束縛

覆蓋 為亭 成風(fēng) 成蔭

上升 穿透 延伸 地平線

回轉(zhuǎn) 盤旋 收束 指向天空

柱非柱 砼非砼 梯亦柱 重亦輕

建筑 亦不建筑

亦留 亦去

恒久 瞬間

——華黎

膠東半島的最東端，一處尚未過多開發(fā)的自然海灣內(nèi)，一艘廢棄的漁船在此擱淺。海浪不間斷的沖刷，在漁船上留下深深淺淺的時間印記；船身傾斜，仿佛不堪海洋的蹂躪而將要傾覆于此。一動一靜之間，生機與死亡構(gòu)成一幅永恒與瞬間的畫面。

這詩意的一幕，引發(fā)出我們對浮亭的想象，一個細小輕巧的飛來之物，輕盈地來到這片海灘上——又似乎可以隨時離去。用纖細小巧回應(yīng)寬廣空寂，以瞬時之輕回應(yīng)永恒之重。

建筑的主要特征為一個在水平方向上極力延伸的水平面，面向天空展開，其上承托了主要的功能空間，其下則支撐于幾個形態(tài)各異的要素，形成被這個水平面所覆蓋的半室外空間，亭的意象由此成形。這個水平面于是具有了雙重屬性，既是屋面形成遮蔽風(fēng)雨和暴曬，又是地面形成登高望遠的平臺。

出挑的水平面如羽翼，塑造了一種飛翔的姿態(tài)，賦予了一種建筑與場地之間的若即若離感。而挑板的局部傾斜又讓建筑呈現(xiàn)出一種不穩(wěn)定的態(tài)勢——仿佛剛剛降落于此，駐足凝望大海，又像是下一刻就要離開地面。這處在時間間隙之中的片刻，剛剛好凝固在了建筑之上。

水平面之下架空的首層，僅以幾組構(gòu)件支撐，意在強化上部與地面的脫離感，同時最大可能的釋放地面空間；圓形和弧形以及斜向的樓梯等形式，賦予建筑一種動態(tài)的不安定感。

對建筑的體驗，從“跋涉”一段松軟的沙灘開始。當踏上堅實的混凝土地面，空間逐漸壓低，四周向海浪和沙灘敞開，一個圓形衛(wèi)生間，一個方形制作臺和弧形的開放式吧臺，是構(gòu)成空間的三個要素。深遠的陰影覆蓋下，遠處的海平面被這些要素切割、框取、定義，成為空間的視覺所向。

從一個窄長的直跑梯穿透出挑的斜板上至二層，在上升中如同從空間內(nèi)部穿過屋面來到一個新的地平面，向外挑出的平臺讓視野豁然開朗，往北可遠眺海平面，往西可縱覽村莊山陵。室內(nèi)外通過玻璃推拉門靈活分隔，滿足不同情況的功能需求。完全打開時，兩側(cè)的平臺與室內(nèi)貫通，為原本小巧的建筑提供一個更為寬敞開放的觀景與就餐平臺。后勤與上屋頂?shù)臉翘荩瑒t半掩于斜板內(nèi)側(cè)。在極小的平面內(nèi)，服務(wù)空間與被服務(wù)空間，游客流線與后勤流線通過四面不同角度傾斜的挑板被清晰的區(qū)分開來。

三層的屋頂平臺為路徑的終點。逐漸收緊的幾級臺階和細直的煙囪構(gòu)成一組 “金字塔”式的雕塑，將向上的能量延續(xù)，直指無垠的天空。海灣、沙灘、山丘、村莊遠近錯落，盡收眼底，這里是與地平線和天空的同時相遇。

回應(yīng)水平面與地平線的基本意象，建筑的建造與材質(zhì)也遵循這一形式邏輯。最重要的水平面以灰色微水泥為飾面材料，營造出如同混凝土的重量感，實際其內(nèi)部則是鋼結(jié)構(gòu)——方能實現(xiàn)巨大懸挑的形式。這一視覺和真實建造的視覺錯位，意在加強整個建筑漂浮的張力。

不同材質(zhì)強化了垂直方向上的變化。首層亦以灰色微水泥為主要材料，與粗野的自然沙灘呼應(yīng)，營造出隨性的半戶外氛圍。二層地面采用淺色洞石，營造出浮起的地平面意象，堅實、雍容，二層及三層體量則以白色水洗石飾面，塑造出藍色天空下的抽象體量。當身體藉由建筑進入再盤旋上升，人對建筑的體驗從外至內(nèi)再到外，對環(huán)境的感知也從地面最終引向天空和地平線。

圓形、三角、弧形、方塊，平板，斜桿...浮亭像是由這些形狀各異的“構(gòu)件”拼裝而成。這些構(gòu)件既是塑造形式的元素，也承載著建筑的功能和結(jié)構(gòu)需求。例如，上二層的樓梯既是樓梯也是結(jié)構(gòu)抗側(cè)的斜撐。同時，柱子，斜撐、樓板等結(jié)構(gòu)要素或全部或局部被隱藏于“構(gòu)件”之中，或者干脆成為構(gòu)件本身，他們不再是只為了空間形式與功能服務(wù)的純結(jié)構(gòu)體，而是與空間平等，被賦予了形式的意義，成為了建筑語言的有機組成部分。

當常規(guī)的建筑語言被消解，建筑終于還原為更具原始意味的物的狀態(tài)——浮亭與那艘廢棄的漁船一樣，偶然間來到這里，然后共同定義著這片海灣。 

設(shè)計說明部分撰文 | 跡·建筑事務(wù)所（TAO）

編輯 | 戴礽祁